明代顾凝远>中指出 ( )必先用意于右。A 凡势欲左行者B 凡势欲右行者C 凡势欲前行者D 凡势欲后行者

近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”A 巧与不巧之间B 具象与抽象之间C 浓与淡之间D 似与不似之间

近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”A 潘天寿B 吴昌硕C 黄宾虹D 齐白石

明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。A 王安道B 董其昌C 徐渭D 文征明

明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是A 王维B 李思训C 关仝D 荆浩

明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。A 四笔B 八法通C 四君子D 三任

近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 _________ 。A 惑众B 下能C 欺世D 无法

两宋代花鸟画的风格主要以______为主。A 大写意B 小写意C 水墨画D 院体工笔

明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。A 文人画论B 绘事微言C 南北宗论D 宗派分论

将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是A 文同B 郑燮C 苏轼D 苏轼

堪称前无古人后启来者的文人画花鸟画大家当推（ ）。A 边文进B 八大山人C 徐渭D 陈琳

借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自A 畅神B 似与不似C 心师造化D 解衣般礴

“学一半，撇一半”出自A 黄宾虹B 石涛C 齐白石D 郑燮

谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。。。”，其中黄家指的是黄筌A 高古B 秀丽C 富贵D 亮丽

《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理A 最早的品评说B 最早的功能说C 最早的技法说D 较早的

”庶免马首之络”出自明代画家A 董其昌B 王履C 王维D 徐渭

继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _________ ”论A 心师造化B 中得心源C 书画同源D 外师造化

______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论A 宗炳B 张墨C 谢赫D 王微

东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。A 《图画见闻志》B 《古画品录》C 《论

标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是A 《早春图》B 《溪山行旅图》C 《千里江山图》D 《游春图》

东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、 _________ ，这是中国最早的专门画论。A 《画云台山记》B 《林泉高致》C 《

“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画 家______所提出。A 恽南田B 朱耷C 石涛D 金农

_____论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A 沈括B 欧阳修C 吴道

《笔法记》的作者是五代山水画家A 徐熙B 郭熙C 荆浩D 范宽

继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。A 《古画品录》B 《图画见闻志》C 《画山水序》D 《续画品录》